圣-桑 降E大調(diào)第二奏鳴曲 op. 102，為小提琴與鋼琴而作

19世紀(jì)下半葉是法國小提琴奏鳴曲的“黃金時(shí)代”：弗蘭克、福雷和圣-桑等有影響力的小提琴奏鳴曲都是這個流派的成功作品，激發(fā)了許多人對于這個體裁的進(jìn)一步的創(chuàng)作。圣-桑的第二小提琴奏鳴曲創(chuàng)作于1896年，正值作曲家在埃及逗留的幾個月的時(shí)間里：他在盧克索和阿斯旺寫下了所有四個樂章的主旋律，以及卡農(nóng)三重奏。這首奏鳴曲是在返回開羅的尼羅河之旅中完成的。同年，圣-桑和巴勃羅·薩拉薩蒂（PabloSarasate）在慶祝這位作曲家舞臺生涯五十周年的音樂會上首演了這首奏鳴曲。令人驚訝的是，圣-桑登臺是在他只有十歲的時(shí)候。

卡米耶?圣-桑（1835—1921）的作品目錄收錄了四首小提琴與鋼琴奏鳴曲，以及一首未完成的奏鳴曲樂章，這些作品貫穿了他漫長的創(chuàng)作生涯。 為認(rèn)真對待音樂的人準(zhǔn)備。廈門進(jìn)口樂譜購買渠道

夏布里?！缎恰贰惠p歌劇鋼琴縮編版

夏布里埃創(chuàng)作的輕歌劇《星》格調(diào)輕松明快，近年來的復(fù)排演出愈發(fā)頻繁。故事由烏夫一世國王拉開序幕——這位國王每年都會在自己的生日當(dāng)天，為臣民安排一場處決儀式?？闪钊祟^疼的是，近期國內(nèi)并無罪犯伏法，這場處決竟一時(shí)沒了合適的理由。后來，他將處決目標(biāo)鎖定在了年輕人拉祖利身上。然而，占星術(shù)士西羅科的預(yù)言卻顯示，拉祖利的命運(yùn)與國王本人的性命緊密相連。這部喜歌劇的喜劇色彩更因一場身份錯位風(fēng)波得以強(qiáng)化，情節(jié)中交織著錯綜復(fù)雜的外交周旋、一段浪漫愛戀，更不乏諸多雅致卻又朗朗上口的旋律。夏布里?？胺Q音樂喜劇領(lǐng)域中一位技法細(xì)膩、功力深厚的大師，在這一創(chuàng)作范疇內(nèi)，他的造詣足以與奧芬巴赫、羅西尼及莫扎特相提并論。 廈門進(jìn)口樂譜購買渠道好的古典樂譜，讓演奏不止于練習(xí)，更是一種享受。

莫扎特 C大調(diào)交響曲《朱庇特》第 41 號 K. 551

本版編訂以作曲家親筆手稿為主要依據(jù)，以安德烈出版社1793年出版的首版分譜為次要參考來源。安德烈出版社的編訂即便未直接采用手稿（此可能性極高），其制版底本亦應(yīng)為手稿的抄本——這一推斷的依據(jù)可參見《莫扎特新全集》（NeueMozart-Ausgabe）的?？弊⑨?。莫扎特的親筆手稿標(biāo)注極為精確，清晰傳達(dá)了作曲家的創(chuàng)作意圖，但仍有若干問題需作總體說明：1.平行段落的處理與海頓、貝多芬相同，莫扎特的再現(xiàn)部通常憑記憶親筆謄寫。盡管其記憶力超群，呈示部與再現(xiàn)部的分句處理仍常存在細(xì)微差異。在K.551中，部分完全對應(yīng)的段落里，兩種分句方式的優(yōu)劣難以判定。為使這類矛盾表述在本版中清晰呈現(xiàn)，我們采用如下編訂原則：若編訂者未傾向于某一確定解讀，手稿原文以常規(guī)字體排印，平行段落的異文則以小號字體（適用于斷音記號與斷音楔號）或虛線連線/延音線標(biāo)示。

貝多芬 D大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 28 “田園奏鳴曲”

與末樂章相似，貝多芬《田園奏鳴曲》樂章一同樣以持續(xù)低音（dronebass）開篇，此處為單純反復(fù)的D音，貫穿主題近40小節(jié)，只在旋律線落到該音并配合標(biāo)志性強(qiáng)奏（sforzando）的瞬間短暫脫離。首小節(jié)無伴奏的低音反復(fù)后，和聲便以不協(xié)和音從主音傾向松弛的下屬調(diào)區(qū)域。這種似從中段切入的宏大開篇手法，貝多芬可能借鑒自海頓1787年《弦樂四重奏op.50》六首中的一首。與海頓一樣，貝多芬不僅在展開部開頭重現(xiàn)開篇的“敲擊式”音型，還在尾聲中將其漸弱遠(yuǎn)去，以極弱（pianissimo）收束；但貝多芬讓旋律碎片浮于低音之上、逐漸消散的處理（呼應(yīng)展開部初期的緊縮手法），則是海頓原作中沒有的創(chuàng)新性的靈感。曾有樂評人批評貝多芬此三首奏鳴曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。這一批評同樣適用于《田園奏鳴曲》樂章一的第二主題：其搖曳的內(nèi)聲部伴奏，要求演奏者右手小指與食指能伸展小七度（第91、94小節(jié)等處）。 亨樂出品，專業(yè)品質(zhì)，值得反復(fù)使用。

貝多芬 升F大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 78

很難相信，在這首不尋常的、非常抒情和中等難度的升F大調(diào)奏鳴曲之前，有一首極具活力的f小調(diào)“熱情奏鳴曲”op.57(BA10852)。貝多芬將奏鳴曲op.78獻(xiàn)給他的學(xué)生特蕾莎·馮·布倫斯維克（TheresevonBrunsvick），偶爾被貝多芬學(xué)者稱為他“永遠(yuǎn)的愛人”。這首奏鳴曲的綽號“?Thérèse”也要?dú)w功于她。貝多芬本人非常看重這部作品，他認(rèn)為它比他的升c小調(diào)第27號奏鳴曲(“月光”，BA10853)“更好”。國際上家喻戶曉的貝多芬學(xué)者喬納森·德爾瑪(JonathanDelMar)對所有可用的資料進(jìn)行了評估，并提供了一個可靠而結(jié)論性的音樂文本，盡可能接近作曲家的意圖。來源差異和編輯決定記錄在批評評論中。內(nèi)容豐富的介紹之后是關(guān)于表演練習(xí)的寶貴筆記，其中討論了有關(guān)踏板、力度、發(fā)音和裝飾的問題。優(yōu)雅的版面和實(shí)用的翻頁方便了對這部音樂要求很高的作品的學(xué)習(xí)。 想理解俄派音樂？從 P. Jurgenson 開始。青島專業(yè)演奏者樂譜在線購買

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亨德爾 塞墨勒 HWV 58 (三幕音樂劇)  鋼琴縮編版

1744年2月首演的作品《塞墨勒》既不符合歌劇類型的標(biāo)準(zhǔn)，也不符合清唱劇類型的標(biāo)準(zhǔn)，因此屬于亨德爾難以明確分類的重要作品。這個版本的編輯稱這部作品為“三幕音樂劇”。故事的題材取自希臘神話。宙斯的情人塞墨勒——總是在各種公開場合以靚麗的形象出現(xiàn)——引起了宙斯妻子赫拉的嫉妒，導(dǎo)致了自己的死。雖然亨德爾自己只是以協(xié)奏曲的形式演奏，但這部作品適合于舞臺表演。從20世紀(jì)開始，它就以這種方式一次又一次地演出。這個聲樂樂譜是基于“哈勒·亨德爾版”(卷I/19.1,BA04025-01)的文本?？紤]到復(fù)雜的來源情況，這里呈現(xiàn)了亨德爾生前完成的三個幸存版本的作品。早期版本的備選樂章以及1744年底的版本可以在附錄中找到。 廈門進(jìn)口樂譜購買渠道

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