德沃夏克 C大調(diào)第十一弦樂四重奏op. 61

德沃夏克于1881年秋天創(chuàng)作了他雄心勃勃的《C大調(diào)弦樂四重奏op.61》。這部作品是由維也納愛樂樂團的首席小提琴手、赫爾梅斯伯格四重奏團的小提琴手約瑟夫·赫爾梅斯伯格（JosephHellmesberger）委托創(chuàng)作的，然而他卻將其視為“一部軟弱無力的作品”，從未在公開場合演奏過。實際上，這部作品在一年后于柏林由約阿希姆四重奏組進行了首演。另一方面，德沃夏克認為他的op.61四重奏是他現(xiàn)有室內(nèi)樂作品中“偉大且成熟”的一部。這部作品細膩的織體以及對舒伯特《C大調(diào)五重奏》和勃拉姆斯《G大調(diào)六重奏》的呼應(yīng)，表明他明確地試圖擺脫人們對他作為一位純粹的斯拉夫旋律創(chuàng)作者的刻板印象，并使自己融入維也納音樂傳統(tǒng)之中。 清晰的譜面設(shè)計，可以提升練琴效率。大連Jurgenson樂譜價格區(qū)間

海頓 降B大調(diào)交響曲 Hob. I:68

海頓大約在1774年至1775年間創(chuàng)作了降B大調(diào)交響曲（I:68），此時他在埃斯特哈齊宮（EsterházyPalace）開啟創(chuàng)作生涯已過去了近十年。當時，親王宮廷里的歌劇活動正處于一個發(fā)展階段，這一點也體現(xiàn)在這部交響曲所具有的某種歌劇特質(zhì)上，例如，在充滿戲劇性起伏的慢板樂章中就有所體現(xiàn)。在海頓的作品中，這個慢板樂章一次被置于第三樂章而非第二樂章。宮廷管弦樂隊也為了適應(yīng)歌劇活動而略有擴充。海頓早期在他的交響曲中使用了兩個巴松管聲部，從而在68號交響曲的木管部分創(chuàng)造了更為豐滿的音響效果。海頓習慣在親筆手稿中標注作品的創(chuàng)作年份。然而，他的降B大調(diào)交響曲（Hob.I:68）的親筆總譜現(xiàn)已散佚，因此我們無法確定其確切的創(chuàng)作時間。與海頓早中期的多數(shù)作品一樣，目前也沒有其他留存的文獻能夠為這部交響曲的創(chuàng)作時序提供佐證。 廣州二重奏樂譜品牌推薦良好的印刷，讓長時間練習閱讀也更加舒適。

格拉祖諾夫 降E大調(diào)協(xié)奏曲 op. 109，為中音薩克斯管與管弦樂隊而作 鋼琴縮減版

《中音薩克斯與管弦協(xié)奏曲》是亞歷山大·格拉祖諾夫（AlexanderGlazunov）末期的一部作品，自1934年演出以來，它已成為標準薩克斯曲目的一部分。而留存下來的親筆手稿是格拉祖諾夫?qū)懡o西格德·拉舍爾（SigurdRaschèr）(拉舍爾是新潮的“拉舍爾薩克斯四重奏”的創(chuàng)始人和先驅(qū))的手寫獻詞樂譜。這首樂譜包含了作品的原始版本，沒有對管弦樂樂譜進行校樣修改，也包含了作曲家華彩樂段的完整版本，該版本后來被縮短。簽名手稿中還包含了一些拉舍爾的表演標記。拉舍爾和格拉祖諾夫之間的通信記錄了作曲家對這部作品的想法，以及他對伴奏弦樂團規(guī)模的建議，這些已被納入本冊。

莫扎特 鋼琴作品單曲合輯

騎熊士出版的這個便利的演奏版包含了莫扎特所有的鋼琴作品，包括那些來自他對巴赫和亨德爾的研究(例如偉大的C大調(diào)前奏曲和賦格，K. 394/383a)。它還包括莫扎特自己對他的管弦樂舞曲和進行曲的鋼琴改編，以及一些片斷的賦格。這些作品中有許多很少在演出版中出現(xiàn)。有名的莫扎特學者沃爾夫?qū)て绽?Wolfgang Plath)匯集了各種的來源，正本清源地還原作品的本來面目。新莫扎特版的文本確保音樂文本較為可靠，是專業(yè)表演不可或缺的基礎(chǔ)。 從練琴房到舞臺，專業(yè)樂譜始終是良好搭檔。

貝多芬 A大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op. 101

奏鳴曲op.101的孕育期異常漫長。貝多芬在1815年就已經(jīng)構(gòu)思了。作曲家稱之為“A大調(diào)難以演奏的奏鳴曲”的早期作品出版于1817年。在這一時期，貝多芬的民族主義情感使他尋求用德語代替?zhèn)鹘y(tǒng)的意大利音樂術(shù)語。op.101的親筆簽名版在這方面是不一致的，首尾樂章用意大利語標記，中間樂章用德語標記。初版通篇使用了兩種語言，現(xiàn)在我們的騎熊士Urtext版也是如此。1817年1月，貝多芬通知他的出版商，今后他所有的作品都應(yīng)該使用“Hammerklavier（槌子鍵琴）”來代替“Pianoforte（鋼琴）”。這一指令只與作品101和106有關(guān)，后者至今仍被稱為“槌子鍵琴大奏鳴曲” 真正值得收藏的樂譜，能夠讓每一個音符都更加鮮活。蘇州二重奏樂譜在線購買

每一次詮釋，都是對貝多芬的致敬。大連Jurgenson樂譜價格區(qū)間

肖邦 搖籃曲 op. 57，為鋼琴而作

肖邦的《搖籃曲》是他常演奏的作品之一，被后來的作曲家視為器樂搖籃曲的原型。這首肖邦一開始命名為“變奏曲”的曲子大約是在他的偉大的b小調(diào)奏鳴曲op.58創(chuàng)作的時候譜寫的，直到印刷時才更名為“搖籃曲”。在這首曲子中，作曲家系統(tǒng)地將四小節(jié)主題置于一系列變奏中，這些變奏在固定反復的樂句上連續(xù)流動。這個Urtext版本反映了肖邦研究的狀態(tài)，在仔細評估來源的基礎(chǔ)上提供了一個重要的音樂文本。批評性評論（英語）中記錄了閱讀和編輯決定，詳細的前言（英語）提供了有關(guān)作品的信息。肖邦學者、弗賴堡音樂學院鋼琴教授HardyRittner從歷史的角度補充了這位作曲家的指法。他關(guān)于演奏實踐的章節(jié)包含了寶貴的注釋，特別是關(guān)于肖邦的踏板指示，這些指示在來源上明顯不同，關(guān)于彈性速度、裝飾音的演繹以及音調(diào)的細微差別、聲音連接和流暢性。 大連Jurgenson樂譜價格區(qū)間

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